枝上柳绵吹又少 天涯何处无芳草

本文摘要：朝代：宋朝 作者：苏轼 出自于宋代诗人苏轼蝶恋花·春景 Tune: Butterflies over Flowers huā tuì cán hóng qīng xìng xiǎo 花上变黑残红青杏小，Red flowers fade, green apricots appear still small yàn zǐ fēi shí 燕子飞来时，When swallows pass lǜ shuǐ rén jiā rào 绿水人家绕行。

朝代：宋朝 作者：苏轼 出自于宋代诗人苏轼蝶恋花·春景 Tune: Butterflies over Flowers huā tuì cán hóng qīng xìng xiǎo 花上变黑残红青杏小，Red flowers fade, green apricots appear still small yàn zǐ fēi shí 燕子飞来时，When swallows pass lǜ shuǐ rén jiā rào 绿水人家绕行。Over blue water that surrounds the garden wall. zhī shàng liǔ mián chuī yòu shǎo 枝上柳绵吹又较少，Most willow catkins have been blown away, alas! tiān yá hé chù wú fāng cǎo 天涯何处无芳草。

But there is no place where grows not the sweet green grass. qiáng lǐ qiū qiān qiáng wài dào 墙里秋千墙外道，Without the wall there is a road, within a swing. qiáng wài háng rén 墙外行人，A passer-by qiáng lǐ jiā rén xiào 墙里佳人大笑。Hears a fair maiden's laughter in the garden ring. xiào jiàn bú wén shēng jiàn qiāo 大笑渐不闻声渐悄，The ringing laughter fades to silence by and by， duō qíng què bèi wú qíng nǎo 多情却被无情恼。For the enchantress the enchanted can only sigh. 注解 ⑴蝶恋花：词牌名。

又名“凤栖梧鹊踩枝”等。双调，六十字，上下片各四仄韵。

⑵花上变黑残红青杏小：指杏花刚开花，青色的小杏正在成形。变黑（tùn），萎谢。

⑶飞：一作“来”。⑷绕行：一作“晓”。⑸柳绵：即柳絮。

⑹天涯何处无芳草：指春暖大地，恣意茂密了美美芳草。⑺渐悄：慢慢没声音。⑻多情：指旅途行人过分多情。

却被：鼓吹被。无情：所指墙内荡秋千的佳人没什么察觉。翻译成 花儿残红褪尽，树梢上长出有了小小的青杏，燕子在天空飞舞。

混浊的河流环绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被风得越来越少，天涯路远，哪里没芳草呢！围墙里有位少女正荡着秋千，围墙外行人经过，听见了墙里佳人的笑声。笑声慢慢就听得将近了。

声音慢慢减弱了。行人怅然，好像自己的多情被少女的无情所受伤。赏析 这首词是伤春之作。苏轼精于豪迈，亦擅豪放，这首词写出春景甜美秀美。

同时，景中又有情理，人们仍用“何处无芳草”以性交自勉。作者的“多情却被无情恼”，也某种程度局限于对“佳人”的愁。

这首词下片所写出的是一个爱情故事的片段，不一定有什么竭尽。只是一首很好的豪放词。王士祯《花草蒙拾》所说的“枝上柳绵，惧屯田缘情绮靡，不一定能过。”同时认为这首词与风格豪放的柳永词不相上下。

“花上变黑残红青杏小。”结尾一句刻画的是暮春景象，这是说道，暮春时节，杏花衰败枯死，枝头只挂着又小又训的杏子。作者的视线就是指一棵杏树开始的：花儿早已开花，所余不多的红色也正在一点一点褪色，树枝上开始开花结果了幼小的青杏。

“残红”，他尤其注意到初生的“青杏”，语气中散发出惭愧和青睐，有意识地暗喻了先前浓烈的伤感之情。“燕子飞来时，绿水人家绕行。”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。

这两句又刻画了一幅美丽而生动的春天画面，但缺乏了花树的装饰，仍贞美中不足。“绕行”字，曾有人以为不应是“晓”。通读全词，并没引人注目的景物指出这是清晨的景色，因而变得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而回头，着一“绕行”字，则十分感慨。

“枝上柳棉刮起又较少，天涯何处无芳草？”树上的柳絮在风的风下越来越少，春天行将完结，怎么会天下之大，竞找将近一处怡人的景色吗？柳絮盛开，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又言一番境界。苏轼的旷达于此可见。

“天涯”一句，语本屈原《楚辞》“何所羞无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝说屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”完全一致。最后竟然被远谪到万里之遥的岭南。此时，他已人到晚年，远眺故乡，近乎天涯。

这境遇和随风飘飞来的柳絮何其相似。上阕刻画了一组暮春景色，虽也有些许亮色，但由于缺乏了花草，他深感更好的是衰落和萧索，这正如作者此时的心境。作者被贬谪独自，仕途潦倒又靠近家人，所以他深感寂寞思念，想要找寻一些幸福的景物来倾诉心中的沮丧，谁知佳景难觅，心情更糟。

上阕传达了作者的惜春之情及对美好事物的执着。“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人大笑。”墙外是一条道路，行人从路中经过，只听到墙里有荡秋千的声音，一阵阵清脆的笑声不时从里面爆出，原本是名女子在荡秋千。

这一场景顿洗上阕之萧索，充满著了青春的喧闹旋律，使行人禁不住负于，用心地喜爱和倾听着这令人如痴如醉的欢声笑语。作者在艺术处置上十分讲究藏与丝的关系。

这里，他只写出遮住墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐蔽一起，让“行人”去想象，在想象中产生无穷意味。小词最咎词语反复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别反复，竟然集中于一半。

而读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内有喧闹的生活，年长而富裕朝气的生命；墙外是前行的行人。行人的心情和神态如何，作者留给了空白。

不过，在这无语之中，有一种冷遇孤独之感觉。“大笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

”或许是行人矗立良久，墙内佳人早已返回房间；或许是佳人玩乐依旧，而行人已慢慢走远。总之，佳人的笑声慢慢听得将近了，四周变得静悄悄。但是行人的心却怎么也安静不下来。墙院里女子的笑声慢慢地消失了，而墙外的行人听见笑声后却心绪无以平。

他听见女子可爱的笑声，却仍然无法看见女子的模样；心情起伏跌宕深感，而女子也并不知道墙外有个男子于是以为她困惑。男子多情，女子无情。

这里的“多情”与“无情”经常被当爱情来说明，有怀念身世之情，有思乡之情，有对年长生命的憧憬之情，有报国之情，等等，的确堪称是“有情”之人；而佳人年长全然、无忧无虑，既没受伤春感时，也没为人生际遇而苦恼，真为可以说道是“无情”。作者收到如此深长的感叹，那“无情”之人到底不会撩拨起他什么样的思绪，回应，他并没有问。

或许是想起他对幸福年华的憧憬，或许是对君臣关系的转换和误解，或许大幅提高华年仍然的感叹，或许是对人生哲理的一种思索和领悟，作者未言明，却留给了非常丰富难忘、想象的空白。下阕写出人，叙述了墙外行人对墙内佳人的敬畏及佳人的淡漠，让行人更为思念。

在这里，“佳人”即代表上阕作者所执着的“芳草”，“行人”则是词人的化身。词人通过这样一组意象的刻画，展现出了其抑郁症惜不得倾诉的心绪。综观全词，词人写出了春天的景，春天的人，而后者也可以却是一种类似的景观。词人意欲奋发有为，但注定未能如愿。

全词现实地体现了词人的一段心理历程，于甜美中蕴涵伤感，于婉丽中散发出伤情，意境阴暗，韵味无穷。宋·魏庆之《诗人玉屑》：予得真本于友人处，“绿水人家绕行”不作“绿水人家晓”。“多情却被无情恼”，垫行人多情，佳人无情耳。

此两字近于有理趣，而“绕行”与“晓”自霄壤也。清·俞彦《爰园词话》：古人好词，即一字并未不易弹，亦未易改为。

子瞻“绿水人家绕行”，别本“绕行”不作“晓”，为《古今词话》所赏。愚谓“绕行”字虽追，然是实境；“晓”字无皈着，试通咏全章之后闻。

清·王士祯《花草蒙拾》：“枝上柳绵”，惧屯田缘情绮靡，不一定能过。孰谓坡但意思“大江东去”耶？髯平是轶伦绝群。清·先著、程洪《词洁》：坡公于有韵之言，多笔回头不守之憾。

后半手滑，欲无法权利，少一停思，必无此矣。清·黄苏《蓼园词选》：“绿水人家绕行”，非“绕行”字，乃曰“人家晓”。“晓”字与“绕行”字垫霄壤也。

“枝上”一句，落得朝云。一声何满子，竟然能使肠断。李龟年于是以若是耳。

“佳人”是“无情”，“行人”是“多情”者。“柳绵”自是佳句，而次阕最为奇情四溢也。

清·李佳《左庵词话》：此亦寓言，元端致谤之喻。清·王闿货《湘绮楼词选》：此则逸思，非文人所宜。近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：絮飞花堕，每易伤春，此独作旷达语。下阕墙内外之人，干卿底事，殆偶言秋千笑语，发此妙想，多情而鉴无情，色是空，公其有悟耶？这是一首刻画春景的甜美婉丽之作，展现出了词人对春光推移的泪流满面，以及自己所的情感不为人知的苦恼。

上阕写出春光不易逝带给的伤感，没拘泥于状景写物而融人自身内敛的感慨。下阕写出得时逢佳人却无缘一晤，自己多情却遭无情对待的悲伤。全词词意含蓄，词情动人，于甜美中蕴涵伤感，于婉丽中散发出伤情，意境阴暗，韵味无穷。此词朱祖谋本、龙榆生本未编年。

其后诸家编年有异，而主要观点有以下四种：曹树铭本云：“粗玩游戏此词上片之意境，与本集《满江红》之上片相近。而这首词下片之意境，复与本集《蝶恋花》之下片相近。

以上二词，俱作于熙宁九年丙辰密州任内。铭颇疑此词亦系由在密州所作，志以不详。”薛瑞生本、邹同庆、王宗堂本皆据《冷斋夜话》所载王朝云在惠州贬所曾演唱此词及苏轼惠州时期的诗文里惯用此词中经常出现的“天涯”一词而系由于绍圣二年（1095）春，作于惠州。

陈迩冬《苏轼词选》也猜测这首词是“谪岭南时期的作品”。张志烈《苏词二首系年略录》指出此同是苏轼谏定州任谪知英州启程南下时的竭尽之作，是他绍圣元年（1094）闰四月离定南行路途触景而放。

李世忠《苏轼〈蝶恋花·春景〉作时录》则据词中“青杏”、“燕子”、“柳绵”意象推断此词必不作于苏轼贬惠期间，据其所阐释的思想情感看，当成于苏轼贬谪黄州时期，但没明确编年。

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